2011年4月19日 星期二

《曾鲸的肖像画》周積寅

《曾鲸的肖像画》 北京:人民美術 1981/87




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曾鯨(1568年-1650年),字波臣,中國福建莆田人,明朝後期畫家。

曾居南京,擅畫人像,吸取西方的繪畫技法,講究明暗,稱「如鏡取影,妙得神情」。其畫法曾風行一時,弟子滿天下,時人稱「波臣派」。

  • 《中國繪畫的傳承與群體:曾鯨與波臣派》,馬季戈著,山東美術出版社出版,ISBN : 7-533-0195-3
“波臣派”是指明末清初的一個肖像畫流派。由於該派的創始者是莆田人曾鯨(1564—1647年),字波臣,故稱“波臣派”。

曾鯨在當時是一位富有創造性的獨樹一幟的開派性的肖像大師。他努力從古代優秀肖像畫藝術中吸取其精華,作為自己創作的借鑒與底蘊。萬曆十年,意大利傳教士利瑪竇來華,能畫聖母像。波臣與他切磋畫技。波臣既擅長國畫,沒有去模效,但也吸收了利氏的肖像畫法。 (日·大村西崖·《東洋美術史》)可見波臣善於融洽中西畫法,取其所長,而走自己的藝術創作的道路。故他的肖像畫法,和古代畫家“傳統畫法相同的是同樣用淡墨線勾出輪廓和五官部位,強調骨法用筆;與傳統畫法不同的,不是用粉彩渲染,而是用淡墨渲染出陰影凹凸”。 周積寅《曾鯨和肖畫》)他“每畫一像,烘染數十層,必匠心而後止。”(《無聲詩史》)所以他的寫照,十分注意觀察、揣摩的天然性格,其點睛添毫,儼然如生,人物性格特徵十分鮮明。做到妙化傳神,形神皆肖、自成一家,名重藝林。本文所附波臣的《蘇文忠公采芝圖》,“卻充分發揮了畫家豐富的想像力,沿用歷史上采芝的故事,畫了蘇東坡采芝歸來的情節,藉以表現他受革新黨所迫時的一種高邁的意氣。”(同上周文)故“其寫真大二尺許,小至數寸,挾技以遊四方,累致千金雲。”(《五雜俎》)

波臣肖像畫的風格,獨步藝林,名揚大江南北。其子曾沂,孫曾鎰,俱能畫,世其業。 (《明畫錄》)“波臣授徒甚眾其中出類拔萃者,謝彬為'傳神妙手';莆田郭鞏,山陰徐易,華亮沈韶,汀洲劉祥生,嘉興張瑜,海鹽張遠,秀水沈紀……等皆不問妍媸老幼,靡不神肖。”(《國朝畫徵錄》)他們不僅繼承了“波臣派”的風格,其餘諸還遠播於東洋。

波臣早歲離開莆田家鄉,長期流寓江浙,曾在江甦的金陵(南京)及浙江的杭州、烏鎮、寧波、餘姚一帶從事繪畫活動,晚年定居金陵。

波臣傳世的肖像精品,據《五雜俎》考:初步了解,收藏於故宮博物院、天津市藝術博物館、浙江省博物館、南京博物館、中國歷史博物館、德清縣博物館的各一幅;廣東省博物館和福建省博物館各二幅;上海博物館三幅,僅有十三幅。另見於畫集圖書刊物中的有三幅(其中《蘇文忠公采芝圖》,見《國華》第九百六十三號),文獻記載的七幅。只此而已。

曾鯨畫譽當時即蜚聲藝壇,且有些人偽造騙名圖利。如流傳明末清初侯方域(字朝宗)的“行樂圖”,為吉林省博物館收藏。經鄭國​​考證即係贗品。

曾鯨的肖像畫,正如周積寅所說的:“就是強調了中國畫用筆用墨的特點,堅持以墨線和墨暈為骨。借鑒西畫的結果,是創造了我們民族自己的凹凸法,發展了具有中國氣派和中國作風的肖像畫,這應該說是曾鯨的一大功勞。”

  代表作品

曾鯨的代表作為《王時敏像》,此畫繪清初著名山水畫家王時敏二十五歲時的肖像。

  繪畫特點

受西方油畫的影響,將中國畫的線條水墨和西方繪畫的光影明暗相結合,既有中國畫的意境同時又兼具西方畫的體積與質感。是西方油畫與中國畫最早的完美結合。

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